2014春拍當(dāng)代藝術(shù)拍賣：驚喜姍姍來遲

　　唐偉民2008年作戲鳥圖120×91cm布面油畫北京藝融2014春拍拍品成交價：32.2萬元人民幣

　　吳冠中《荷塘》中國嘉德2014年春拍拍品成交價：1782.5萬元人民幣

　　6月過半，一年一度的藝術(shù)界之盛事——春季拍賣也已走過了大半征程。在這場前后長達數(shù)月的春拍盛會當(dāng)中，中國當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)因沿襲了一個最好與最壞并存的拍賣節(jié)點而變得更加褒貶不一。毫無疑問，2013年中國當(dāng)代藝術(shù)成功實現(xiàn)拍賣億元成交的壯舉被很多人看成近年來中國當(dāng)代藝術(shù)在遭遇市場冰封期后的破冰之舉，甚至普遍認(rèn)為中國當(dāng)代藝術(shù)會在2014年迎來一個新的市場輝煌期。但出乎意料之外卻又多少在情理之中的市場反應(yīng)則告訴我們，中國當(dāng)代藝術(shù)的市場交易就如《愛情買賣》當(dāng)中的歌詞一樣：“愛情(市場)不是你想賣，想買就能賣”。

　　2014春拍當(dāng)代藝術(shù)春拍重回交易軌道

　　從已經(jīng)結(jié)束的數(shù)場春拍結(jié)果來看，今年內(nèi)地春拍中，中國當(dāng)代藝術(shù)雖然在高價成交層面略顯不足，但就整體成交狀況而言，今春中國當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)仍舊平穩(wěn)。北京保利在2014年春季拍賣當(dāng)中為中國當(dāng)代藝術(shù)以不同的主題開設(shè)了6個專場，并最終收獲了近3.4億元人民幣的成交額。其中，“文本魅影——徐冰的藝術(shù)”和“見證歷史——山藝術(shù)甄藏”兩個專場更是實現(xiàn)了100%的成交，這在中國當(dāng)代藝術(shù)的內(nèi)地拍賣歷史當(dāng)中絕對是極其少見的案例。尤其是在中國當(dāng)代藝術(shù)陷入長期的市場交易低谷時，在同一場拍賣會中先后出現(xiàn)兩個“白手套”專場，對于目前的中國當(dāng)代藝術(shù)而言，其重要性顯而易見。

　　北京匡時自去年為中國當(dāng)代藝術(shù)開設(shè)兩個以上的拍賣專場之后，在今春再次為中國當(dāng)代藝術(shù)開設(shè)了3個拍賣專場，并最終貢獻1.5億元人民幣的成交額。尤其值得一提的是，“融合——中國重要私人收藏當(dāng)代藝術(shù)專場”在8件拍品上拍并成功斬獲5623.5萬元人民幣的同時，更以100%的成交率為今年的北京匡時奉上了首個“白手套”專場。其中，趙半狄創(chuàng)作于上世紀(jì)80年代的《鸚鵡和扇子》以1035萬元人民幣的成交價暫列目前中國當(dāng)代藝術(shù)單品內(nèi)地成交排行榜第三名，而在這份成交排行前十名的榜單當(dāng)中，同樣來自該專場的岳敏君作品《閑云野鶴》(920萬元人民幣)和王廣義作品《被批判的倫勃朗》(828萬元人民幣)亦榜上有名。

　　作為中國內(nèi)地拍賣公司另一大巨頭的中國嘉德在今春同樣以中國當(dāng)代藝術(shù)為主題開設(shè)了3個拍賣專場，分別為“突破與超越：八十年代的中國先鋒藝術(shù)”、“轉(zhuǎn)向內(nèi)在：2000年以來的中國新繪畫”以及“中國油畫及雕塑”，并最終收獲了1.13億元人民幣的成交額。其中，潘德海作品《掰開的包谷后山(三聯(lián))》以920萬元人民幣的成交價成功實現(xiàn)了個人拍賣成交記錄的突破，陳志光創(chuàng)作于2012年的不銹鋼雕塑《中國獅》同樣以創(chuàng)藝術(shù)家個人拍賣成交新記錄的644萬元人民幣的價格成交。

　　另外，在已經(jīng)結(jié)束的其他拍賣會中，北京翰海在當(dāng)代藝術(shù)部分成交6791.33萬元人民幣、北京藝融當(dāng)代藝術(shù)部分成交6027.62萬元人民幣、北京華辰當(dāng)代藝術(shù)部分成交5801.06萬元人民幣、榮寶齋(上海)當(dāng)代藝術(shù)部分成交2353.36萬元人民幣、北京誠軒當(dāng)代藝術(shù)部分成交2209.96萬元人民幣。雖然上述幾家拍賣公司在中國當(dāng)代藝術(shù)部分的成交總額比之去年并未有太大變化，但在市場逐漸侵蝕以及趨向淘汰與合并的大潮下，仍有很多拍賣公司在當(dāng)前的市場環(huán)境之下放棄了中國當(dāng)代藝術(shù)部分的拍賣，比如曾在去年秋拍首次引入當(dāng)代藝術(shù)專場拍賣的北京歌德即在今年春季舍棄了當(dāng)代藝術(shù)部分的拍賣，而剛剛結(jié)束10周年拍賣慶典的北京傳是也同樣沒有在本次春拍當(dāng)中納入當(dāng)代藝術(shù)部分的拍賣。

　　有喜亦有憂。2014年的春拍在中國當(dāng)代藝術(shù)的版圖當(dāng)中為我們前所未有地奉獻上了數(shù)場少有的“白手套”專場，而同時，市場在逐漸的自我篩選與理性回歸的過程中也在用殘酷現(xiàn)實告訴我們，淘汰不止于藝術(shù)品本身，也同樣發(fā)生在那些曾經(jīng)掌握過市場話語權(quán)的拍賣公司身上。

　　春拍之當(dāng)代，小小地驚喜一把

　　在話完春拍當(dāng)代藝術(shù)的“里短”之后，怎么能少得了那些充滿爆點的“家長”呢。說到2014年春拍的爆點，“白手套”專場自然是首先要被擺上桌面的餐前小點。說到“白手套”專場，先普及下關(guān)于“白手套”這一說法的知識：“白手套”是拍賣師這一職業(yè)所獲得的最高榮譽，它意味著一場拍賣專場達到100%的成交率，代表著對拍賣師最高度的認(rèn)可。在中國，第一位獲得“白手套”的人是中國嘉德的首席拍賣師——高德明，而目前“白手套”拍賣行的最高紀(jì)錄則是由香港蘇富比創(chuàng)下的包括洋酒拍賣在內(nèi)的連續(xù)16場“白手套”。

　　說到國內(nèi)的“白手套”專場，很多人想到的多數(shù)是跟中國書畫有關(guān)的拍賣場景。誠然，傳承了數(shù)千年中國傳統(tǒng)文化精髓的書畫藝術(shù)不僅在中國，在全世界都有著極高的市場認(rèn)可度，尤其在中國的藝術(shù)品市場當(dāng)中，書畫藝術(shù)往往更容易產(chǎn)生高于其他藝術(shù)門類的市場價格。在極高的市場認(rèn)可度以及購買欲望的雙重促使下，中國的書畫藝術(shù)確實更容易在藝術(shù)品的拍賣市場中產(chǎn)生“白手套”專場。但稍顯不同的是，在內(nèi)地拍賣公司追求當(dāng)代藝術(shù)更高學(xué)術(shù)性梳理的當(dāng)下，越來越多的與中國當(dāng)代藝術(shù)有關(guān)的私人藏家專場以及學(xué)術(shù)梳理性專場的出現(xiàn)，正逐漸改變著中國書畫對于“白手套”專場的壟斷局面。

　　2014年6月1日，當(dāng)北京保利2014年春季拍賣進入第一天的夜場拍賣之后，首個以中國當(dāng)代藝術(shù)為主題的專場拍賣“文本魅影——徐冰的藝術(shù)”即以10件拍品上拍、10件拍品全部成交的100%成交率奉上了首個“白手套”拍賣專場。隨后，“見證歷史——山藝術(shù)甄藏”專場同樣以100%的成交率結(jié)束，成為了當(dāng)晚的第二個“白手套”拍賣專場。同一場拍賣，先后兩個專場實現(xiàn)“白手套”成交，這在中國內(nèi)地藝術(shù)品拍賣史上無疑是極為少見的，尤其是在以中國當(dāng)代藝術(shù)為主題的拍賣專場當(dāng)中出現(xiàn)，更是國內(nèi)拍賣界中少見的奇觀。

　　與中國當(dāng)代藝術(shù)有關(guān)的“白手套”專場并未因北京保利2014年春拍的結(jié)束而消失，在隨后進行的北京匡時2014年春季拍賣會上，一場名為“融合——中國重要私人收藏當(dāng)代藝術(shù)專場”的拍賣會同樣以100%的拍品成交率結(jié)束，成為了中國當(dāng)代藝術(shù)在2014年春季拍賣中的第三個“白手套”成交專場。

　　如果說“白手套”成交專場是今春拍賣諸多爆點當(dāng)中的餐前小點的話，那么促成其順利出現(xiàn)的拍賣專場以及專場中的拍品則無疑是整個餐桌上最為引人食欲的那道“硬菜”。

　　“文本魅影——徐冰的藝術(shù)”、“見證歷史——山藝術(shù)甄藏”以及“融合——中國重要私人收藏當(dāng)代藝術(shù)專場”組成了本次春拍當(dāng)中的3個“白手套”成交專場。僅從專場命名來看，后兩者無疑是當(dāng)下拍賣市場當(dāng)中最受追捧的“私藏”專場，而“徐冰的藝術(shù)”拍賣專場則是以藝術(shù)家徐冰的作品作為專場構(gòu)成者。“私藏”專場自然無需多說，其內(nèi)收藏品無一不是眾多藏家眼紅心熱已久的經(jīng)典作品，而徐冰作為目前國內(nèi)藝術(shù)家當(dāng)中為數(shù)不多的在海外市場仍舊存有極高接受度的藝術(shù)家，其作品雖少在國內(nèi)拍賣市場露面，但高達80%的市場成交率已然將其市場認(rèn)可度彰顯無疑。如此完美的三者，催生出3個“白手套”成交專場也就無需大驚小怪了。

　　專場設(shè)置的別出心裁為3個“白手套”成交專場的出現(xiàn)提供了足夠的視覺關(guān)注度，而內(nèi)含作品的質(zhì)量以及數(shù)量控制的恰到好處無疑是這3個“白手套”成交專場出現(xiàn)的根本原因。首先來看一下構(gòu)成這些專場的藝術(shù)家名單：羅中立、程叢林、何多苓、龐茂琨、艾軒、張曉剛、岳敏君、方力鈞、趙半狄、王廣義、周春芽、王興偉、徐冰，這些藝術(shù)家無一不是中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物。再看一下這些上拍作品的創(chuàng)作年代：1983年、1984年、1985年、1988年、1989年、1997年、1998年、2001年、2004年，作為中國當(dāng)代藝術(shù)最佳創(chuàng)作年代的藝術(shù)作品已經(jīng)很好地說明了提供這些拍品的藏家的收藏履歷以及拍品價值。試問，有人愿意拿出這樣的作品來賣，但凡有點資歷的藏家誰會不去爭？最后，也是最能體現(xiàn)拍賣公司運作價值的一點——拍品數(shù)量：“文本魅影——徐冰的藝術(shù)”上拍10件、“見證歷史——山藝術(shù)甄藏”上拍11件、“融合——中國重要私人收藏當(dāng)代藝術(shù)專場”上拍8件。數(shù)量的把控恰如其分，在勾引出藏家收藏?zé)岫鹊耐瑫r又極為巧妙地避免了因作品數(shù)量太多而產(chǎn)生的審美疲勞，真可謂是不饑不飽八分最好。由此亦可見，拍賣公司在“勾引”藏家出手層面的功力之深厚。

　　舊王漸去，新王加冕

　　市場有爆點亦有不足。在今春的內(nèi)地拍賣季中，以往的拍賣大戶“F4”卻在今春少有的集體啞火，唯有在中國嘉德春拍當(dāng)中出現(xiàn)了一張岳敏君作品、兩張方力鈞作品，在北京匡時春拍中出現(xiàn)了一張岳敏君作品、一張方力鈞作品。

　　對于“F4”的失聲，北京保利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理賈偉從拍賣公司的角度給出了一份這樣的答案：“在最近幾年里，‘F4’的作品價格已經(jīng)到了一個高出市場原本價值的地步，在今年出現(xiàn)上拍數(shù)量減少首先是一個市場的必然現(xiàn)象。作為拍賣公司而言，雖然商業(yè)利益是首位，但也沒有任何一家拍賣公司喜歡或者是熱衷于對重復(fù)拍品的拍賣。藝術(shù)作品需要一個市場的沉淀期，這不止是市場規(guī)律，同時也是市場得以長期發(fā)展的必要前提。同時，拍賣公司作為連接賣家與買家的紐帶，不僅要對賣方負(fù)責(zé)，同時也要為買方考慮。市場在目前階段既然已經(jīng)呈現(xiàn)出了需要沉淀的跡象，拍賣公司有所選擇地減少他們作品的上拍也就成了必然。對于這些藝術(shù)家的新作品，拍賣公司也希望有足夠的一級市場的積淀之后再來運作。畢竟，目前的藝術(shù)品拍賣市場已經(jīng)過了只看名頭不看作品的階段?！?/p>

　　如此的市場信號雖然對于少部分人而言算不上什么好消息，但對于大部分藝術(shù)家或者希望購買藝術(shù)家作品的人而言，絕對是一個不錯的消息。市場在做出抉擇之后所反應(yīng)到本季春拍當(dāng)中的，是消費性收藏行為的增多以及一批新的市場寵兒的誕生，比如徐冰以及更多的年輕藝術(shù)家，或者說是作品市場價格在50萬元人民幣左右的藝術(shù)家。

　　藝術(shù)品交易市場究竟需要怎樣的作品，已經(jīng)不再是那些終極藏家私下商量之后就能產(chǎn)生結(jié)果的，更多新加入的年輕購買群體正在用自我的行動與這些大藏家們爭奪市場話語權(quán)。這是一件比之拍賣市場大起大落更令我們欣喜的事情。